Bruno COULAIS est interviewé par Stéphanie ROCHE lors du Festival de l’Écrit à l’Écran de Montélimar. Nous découvrons ainsi que ce compositeur suit une formation musicale classique de violon et piano tout en fréquentant assidûment les cinémas du Quartier Latin. Alors qu’il fait un stage de son dans un auditorium, il rencontre Francois Reichenbach qui lui propose de composer la musique de son documentaire Mexico Magico en 1977.
Bruno Coulais se spécialise ensuite progressivement dans la musique de films. Il signe ainsi les bandes orginales de La Femme secrète en 1986 et alterne télévision (L’Instit, 1993) et cinéma (Le Retour de Casanova, 1992).
C’est Microcosmos, le peuple de l’herbe qui le rend célèbre en 1996 et lui vaut le César de la meilleure musique en 1997. Dès lors il compose aussi bien des bandes originales pour de grosses productions comme Les Rivières Pourpres de Mathieu Kassovitz en 2000, Belphégor, le fantôme du Louvre de Jean-Paul Salomé en 2001 ou encore Vidocq de Pitof en 2001, que pour des petits films comme Dejà mort d’Olivier Dahan en 1998 ou Comme un aimant d’Akhenaton en 2000. Il aime également composer pour tous les genres de films, comédies comme Belle Maman de Gabriel Aghion en 1999 ou comédies dramatiques comme Harrison’s Flowers d’Elie Chouraqui en 2000.
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